当時の音楽は、カセットテープにアナログ形式で記�{されていた。����はやがて、CDやMDへと変化した。記�{�擬阿皀妊献織覯修気譴�。�{音����はテープから、磁気ディスクやフラッシュメモリに変化した��　

好みの楽曲をポケットサイズのプレーヤーに収めることができた。東����のマイクロ磁気ディスク（HDD）に�j容量の楽曲を収納できるiPodが2001�Qに登場した��数GBものメモリ容量を�eつ携帯プレーヤーは画期的であった。これにより、CD数��でなく、CDラックごと�eち歩くというイメージが出来�屬�った。この�j容量記憶のため「パソコンの外�雉�憶としても、使えます」とカタログに書いてあったことを、笑い�Bとして記憶されている�気發�られるかもしれない。現在のフラッシュメモリは、ワンチップで16GBの時代を迎えようとしている。半導��の�\術進歩がフラッシュメモリの高密度化と低価格化を可�Δ砲�、iPodをさらに小型にした。

プレーヤーの普及には、ハードウエア以�屬鳳曚┐覆韻譴个覆蕕覆そjきな障壁があった。���kは音楽コンテンツの著作権の問��であり、��二はその入�}性の問��であった。

音楽コンテンツは、CDからリッピング（ripping）と�}ばれる�}法によって、PC�屬媒k曲ごとにデジタル化されて、プレーヤーにダウンロードされるのが普通であった。しかしながら、このような個人が1曲ごとに行う作業は不便だった。コンピュータネットワークを介して、音楽ファイルを不��定の人々で共�~するシステムが、そのような時に現れた。Napsterがその代表例で、個人のPC内に保�Tされたデジタルの曲を、無料で共�~するサービスとして広まった。もちろんこれは��らかに、著作権法違反である。不法コピーの出現は音楽業�cからの�jきな反発を�擇犬�。音楽コンテンツの不法コピーは、音楽レーベル会社には�x��問��であった。音楽業�cは、不法コピーに�瓦靴�、�W��している個人を訴える�}段に出た。実際にアメリカでは�{�vが訴�{される��例が�\えた��　

この�X況を�k変させたのは、2003�Qに登場したアップル社のiTunes Music Storeサービスであった。��筆すべきは、1曲が0.99ドルという�Wい単価でネットワークから入�}できることであった。この価格で入�}できるのであれば、音楽を楽しむために、わざわざ違法行為をする��要がなくなった。著作権保護のため、音楽コンテンツは外に�eち出せなくなっており、レーベルの著作権も守られた。また、個人の�W���vには比較的緩い���Uで使いやすく設定されていた。この条�P設定は音楽コンテンツの入�}に革命的変化をもたらした。�W���vはアーティストの��定の楽曲を�~単に�W価で入�}できた。CDショップに行かなくても、�O�瓩�ら楽曲を�W価に入�}できる、Storeは��2の障壁を�]ち砕いた。�Hくのレーベルの楽曲を�W価に�耀uできる時代をもたらしたアップル社のステ��ーブ・ジョブズ��の�}腕は画期的であった。彼はプレゼンにおいても�莎劼砲垢気泙犬ぞ弖發鰺燭┐�。

振り返ってみると、それまでに行われていたネット�屬硫山撻沺璽吋奪箸了遒澆蓮▲譟璽戰襪�限られていたり、1曲の単価が高かったり、コピーガードのための複雑な仕組みがとられていた。そのため普及しなかった。日本ではソニーや東��が独�Oレーベル（ソニー・ミュージック、東��-EMI）を中心に音楽ネット配信サービスが行われていたが、コンテンツが偏在していることもあり、普及に至らなかった。

iTunes Music Storeの仕組みでは、音楽コンテンツを�O分のPCに格納し、プレーヤーと同期を行なって音楽を記�{する。�O分のPCから5��までの携帯プレーヤーに�O�yにダウンロードできることで、その�W便性は画期的に向�屬靴�。iPhoneには��てこの機�Δ�組み込まれている。

CDショップがCD以外の����も販売しているように、Storeでは映�気箟撚茲糧稜�、ゲームソフト、書籍なども順次、販売するようになった。

エンターティンメントがネット化したのは音楽コンテンツが嚆矢（こうし）である。記憶����としてのフラッシュメモリの発達と、ネットワーク販売が音楽の楽しみ�気鮗S的に変えることになった。
U'eys Design �D締役　�Q田　��